這是系上關於電影分析的一項作業，壓在手裡許久，覺得應該放出來，有緣的學弟妹翻到也可以參考看看。
因為是寫給老師看的，用詞比較嚴謹。有其他建議也請不吝賜教:))
楊德昌導演擅長使用具有象徵意義的元素，他從不浪費任何一個鏡頭，觀眾必須仔細觀察分析電影的每個細節，才不會錯漏導演安排在鏡頭裡的暗示。在《恐怖份子》中也是同樣，導演運用大量不同象徵意義的事物以提供線索，其中有四樣東西的鏡頭頻繁出現，貫穿全劇，意義非常，也令人印象深刻。
這四樣物事，分別是瓦斯球、相機、白紗與鏡子。
坐落於都市中心的巨大瓦斯球，威脅著附近居民的生命安全。瓦斯球的象徵意涵有三：
（1） 就如同恐怖份子一般，是現實社會潛藏的危機。
（2） 當角色與瓦斯球出現在同一框鏡頭裡，可以感受到人的渺小，以及瓦斯球所帶來的壓迫，像是在暗示人性的脆弱，生活中若是多了一點意外，破壞了平衡，可能會因此引爆空前的災難。
（3） 代表著人的內心，人人心理皆暗藏著危險人性的未爆彈，一旦觸及，便會一發不可收拾。
少年小強是熱愛攝影的富二代，夢想是成為攝影師，他崇尚自由，甚至為此逃家。電影裡有不少他拿著相機拍照的畫面，象徵意義有三：
（1） 年輕人的好奇心。相較於生活平庸的中年人，年輕人對周遭事物的熱情與觀察力，能讓他們看見不一樣且繽紛許多的世界。生活平庸的中年人可以影射為電影中一對夫婦，李立中與周郁芬，在人物設計上，與小強和他女友是對立且衝突的存在。
（2） 照片可以造假。小強看到的世界，或許只是他自己想看到的世界，身為富二代又擁有夢想的他，未曾接觸過社會的現實與黑暗面。
（3） 小強所珍視之物。劇中有一段時間，小強迷戀萍水相逢的少女淑安，他設置一間暗房，並且拼貼淑安的照片於牆上。在遇上淑安之前，小強的相機膠捲和洗出的照片，原本多是他愛看書的女友。
白紗，可以象徵虛幻與不真實，在眾多影劇之中，常用翩飛的素白布面帶來如煙飄緲之感。電影裡多次出現的白紗，包括素白窗簾和蚊帳，在關鍵的時候，皆具有特別的象徵意涵：
（1） 年輕戀人小強與愛看書的女孩分手時，女孩手裡緊握著小強留下的字條，呆立在飄逸的白色窗簾前。此時的白紗，象徵女孩心裡不願相信眼前的事實，不願面對男友已離她而去。
（2） 警察老顧房內的白帳。李立中在失去妻子與晉升的機會之後，到了好友老顧家中，他欺瞞老友自身的狀況，二人飲酒暢談，隔天趁著老顧醉酒熟睡，李立中拿走老顧的配槍，隨後連續槍殺了二人。一共出現兩次老顧在白帳內熟睡的鏡頭，第一次是李立中拿走配槍之前，另一次則是李立中自殺的槍響驚醒了老顧。這暗示兩次鏡頭之間，李立中槍殺上司和妻子外遇對象的劇情，並不是真實發生的。
鏡子是這部電影中出現最多次的物品，也是鏡頭畫面會特別關注的物品。自古鏡子可以代表鏡花水月的虛無，也可用來映照內心，《恐怖份子》中也不例外，除了白紗，導演也運用玻璃反射及鏡面暗示不同線索，增添層層懸疑。於各場景出現的鏡像雖是不盡相同，但背後的意涵卻又貫徹全劇。
場景之一。
周郁芬來到前男友沈維彬的辦公室，二人交談後，她推開氣窗，凝視著窗外沉思。高樓的氣窗映照出城市的街景，以及清潔大樓玻璃的工人，映像的象徵有四：
（1） 高處暗示著自由，俯視繁忙街景的周郁芬，心裡極想擺脫平庸重複、了無生趣的生活。
（2） 高處同時也象徵著不安，周郁芬與沈維彬舊情復燃，替她未來的生活增加了不確定性，她的心裡也不甚安定。
（3） 垂吊在大樓外的清潔工，隨時有墜落的危險。急欲尋求新的生活和靈感的周郁芬，就如命懸鋼索的工人，若破壞了目前生活的平衡，便會跌得粉身碎骨。
（4） 對窗沉思後的畫面接著跳到周郁芬書桌前的疊疊稿紙，是否喻示從這裡開始的劇情皆非真實，而是窗面反射出的平行世界，一切皆為周郁芬的想像及構思出的小說情節。
場景之二。
李立中拿走好友老顧的配槍之後，他走進浴室，神情悽慘的看著鏡中的自己，這時候的鏡子象徵有二：
（1） 映照出李立中的內心的幻想。他想殺死對他避不見面的上司，也想殺死搶走妻子的男人；他對不忠於他的妻子周郁芬也懷抱著恨意與殺意，他還找到了引爆他與妻子失和的少女淑安。然而，懦弱的他卻無法做到報仇雪恨，幻想自己成功復仇，是站在鏡前的李立中自我了斷之前，唯一能做的最後的掙扎。
（2） 暗示接下來的劇情不是真實，事實是李立中在鏡前沉思不久後便自殺倒臥於浴池邊。以自殺的槍聲驚醒老顧為證，李立中未曾犯下殺人之罪，身為警察的老顧也未曾追緝槍擊上司和情敵的李立中。
場景之三。
李立中連續槍殺上司和情敵之後，他來到情敵沈維彬的臥室，舉槍對著周郁芬，最後卻沒殺死她，子彈貫穿的是梳妝台上的鏡子。鏡頭專注在滿是裂痕的鏡子，鏡中還映著白色窗簾，也就是前述象徵虛幻的白紗，這樣的細節可見楊德昌導演的用心，也將劇情推入最後的高潮。破碎的鏡子象徵有三：
（1） 幻想被擊碎，李立中終究沒能替自己復仇。
（2） 原本脆弱且不堪一擊的生活完全崩解。李立中這一槍，擊碎了現代都市人與人之間原來就不穩定的關係，也擊碎了存在於人們淡漠疏離中不易維持的信任。這一槍響，警醒觀眾看似和諧社會的表面之下，其實暗藏著深不可測的危機。
（3） 一切皆不為真實，盡為周郁芬所著的小說情節。電影裡，周郁芬以接到一通陌生少女的電話為靈感，完成一篇小說並且得獎，這小說裡的內容是描寫一對中年夫妻感情不睦，妻子離開了丈夫，丈夫受到一些刺激後實在受不了，最後殺死了妻子，也結束了自己的生命。
以上，是對於《恐怖份子》所用象徵元素的分析，電影裡另外還有不少意象的表達，像是門、電話和婚戒等。門前門後和電話彼端暗喻聽見的說話內容其實不盡然真實，婚戒則是對李立中與周郁芬這對夫妻之間關係的嘲諷。甚者，前段白紗所舉的例子中，女孩手裡緊握著男友小強留下的字條，也正表示女孩對小強擁有不願放手的深愛。
總合下來，真的不得不佩服楊德昌導演極高超的敘事技巧及象徵手法， 直到在三十年後的今日，台灣影視圈在表達和敘事技巧，以及在象徵意義的使用手法上，仍是少有人能出楊德昌導演之右。
相片、白紗、以及鏡像的利用以及佈局，使《恐怖份子》全片充滿虛實交錯的懸疑感和緊張感，尤其到了後段，李立中失控的行徑令人發寒，也引人思考究竟是什麼樣的原因、什麼樣的心理刺激，讓一個行事中規中矩，說話謙卑的平凡男人，做出槍殺他人的冷血舉動，而細思全劇佈下的伏筆，似乎所有的角色，都在不經意之中，間接導致了這樣的結果。
雖說楊德昌導演在《恐怖份子》的最後，安排了開放式的結局，究竟結局為何，仍是眾說紛紜，不過很明顯，這部電影想要警訊觀眾關於人性疏離的危機。
電影裡多次出現的鏡子，映照出一個眾人皆難以察覺的社會現實，在那裡，在這個看似熱鬧繁榮的都市，人們卻對生活早已冷漠，對生命不再熱忱。
自私無情的人們，皆有可能成為傷害他人的恐怖份子。
